在遼博三樓的20號(hào)展廳前，我排了大約一個(gè)小時(shí)的隊(duì)，只為看一眼那幅傳說(shuō)中的宋徽宗趙佶摹盛唐張萱的《虢國(guó)夫人游春圖》真容。長(zhǎng)長(zhǎng)的隊(duì)伍里，沒(méi)有人抱怨，沒(méi)有人喧嘩，只有一種近乎朝圣的虔誠(chéng)在空氣中靜靜流淌。在這個(gè)快節(jié)奏的時(shí)代，竟還有這么多人愿意為了一千多年前的筆墨，在靜靜等待。

燈光柔和地灑在展柜上，仿佛為這幅傳世名畫披上了一層神秘而夢(mèng)幻的色彩。當(dāng)我的目光終于落在那卷《虢國(guó)夫人游春圖》上時(shí)，周遭的一切——隊(duì)伍的擁擠、人群的低語(yǔ)、甚至是我自己的呼吸——都在那一瞬間褪去了。

眼前，是天寶年間的某一個(gè)春日。

八騎九人，從盛唐的煙塵中緩緩行來(lái)，就這么與我咫尺相隔。沒(méi)有背景，沒(méi)有花木，甚至連一絲春天的泥土都沒(méi)有畫，可我卻分明看見了——看見長(zhǎng)安城外的曲江池畔，楊柳正抽出嫩黃的芽，風(fēng)里飄著若有若無(wú)的花香，陽(yáng)光暖洋洋地灑在那些華美的衣袍上。畫中人的腳步是那樣輕快，那樣從容，仿佛他們不是要去哪里，而是正在享受著一場(chǎng)沒(méi)有盡頭的春日漫步。

我的目光從右邊開始，一寸一寸地移動(dòng)。最前面的是一匹淺黃色駿馬，那馬的鬃毛被修剪成三瓣花朵的形狀，那是唐代最為高貴的“三花馬”裝飾，馬上的人身著圓領(lǐng)袍衫，頭戴幞頭，腰系革帶，英氣勃勃——那是女著男裝的時(shí)尚，盛唐女子特有的自信與灑脫。她的身后右側(cè)，是一位騎菊花青馬的少女，烏黑的頭發(fā)梳成兩個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的發(fā)髻，身著胭脂紅窄袖衫，下配紅白錦裙，青春洋溢。少女左后方，一位中年從監(jiān)乘黑馬隨行，白衣衫與黑色駿馬形成鮮明對(duì)比。這三騎疏朗有致，如同樂(lè)曲的序章，將觀者的視線緩緩引向畫卷的高潮。

緊接著是畫卷的核心——兩騎并行，雍容華貴。左側(cè)一騎，是千百年來(lái)無(wú)數(shù)人苦苦尋覓的虢國(guó)夫人吧？她身著淡青色窄袖上襦，肩披白色花巾，下著一條描金團(tuán)花的胭脂紅長(zhǎng)裙，裙下微露繡鞋，輕點(diǎn)在金鐙之上。她雙手握韁，右手指間掛著的馬鞭直線下垂，姿態(tài)從容自若。最引人注目的是她的臉龐——豐潤(rùn)如玉，眉目如畫，卻未施脂粉，保持著本來(lái)的面目這正是那個(gè)“卻嫌脂粉污顏色，淡掃蛾眉朝至尊”的自信女子，素面朝天，卻光芒四射。與她并轡而行的，是秦國(guó)夫人——楊貴妃的姐姐吧？她的裝束與虢國(guó)夫人相仿，只是衣裙顏色不同。她側(cè)身面向虢國(guó)夫人，嘴唇微啟，似在訴說(shuō)些什么，神情親密。而他們兩人并騎的兩匹駿馬，雄健肥碩，馬鞍上金縷銀絲精細(xì)繡織，華貴逼人。

畫卷的最后，是三騎橫列的后衛(wèi)吧？居中的是一位年長(zhǎng)的侍姆，她神情矜持而謹(jǐn)慎，右手輕輕護(hù)著鞍前的小女孩那女孩約莫四五歲，左手把著鞍橋，安詳?shù)囟俗闷娴貜埻喝盏娘L(fēng)景。侍姆右側(cè)，是一位中年從監(jiān)，裝束與前導(dǎo)的從監(jiān)相同；左側(cè)是一位紅衣少女，服飾與第二騎的少女相仿佛。這三騎作為尾聲，穩(wěn)穩(wěn)地收束了整幅畫卷，如同樂(lè)章最后的和聲，圓滿而完整整幅畫卷。

九人八騎，疏密有致，錯(cuò)落自然。前疏后緊，三人一組，形成一種富有節(jié)奏感的構(gòu)圖。畫家不畫一絲背景，沒(méi)有青草綠樹，沒(méi)有春花春水，卻通過(guò)人物輕薄的春衫、從容的神態(tài)、馬匹輕快的步伐，讓人分明感受到那暖陽(yáng)和風(fēng)、鳥語(yǔ)花香的春日氣息。正如杜甫《麗人行》中所寫：“繡羅衣裳照暮春”，這滿紙的華服與從容，便是春天本身。一千多年后的今天，詩(shī)還在，畫還在，那些曾經(jīng)鮮活的生命，就這么穿越了時(shí)光，與我們相遇。

然而，這幅畫最耐人尋味的，便是那個(gè)千古謎題——九人之中，究竟哪位是主角虢國(guó)夫人？是那位紅衣的麗人嗎？她確實(shí)處在隊(duì)伍最核心的位置，姿態(tài)也最為雍容?？赡俏痪G衣者，眉宇間卻透著一股說(shuō)不出的威儀。還有隊(duì)伍前端那位男裝打扮的騎者，眼神里分明有一種不同于旁人的氣度——那是發(fā)號(hào)施令慣了的人才會(huì)有的神情。這個(gè)謎，困擾了世人一千多年，也將繼續(xù)困擾下去。畫中人不語(yǔ)，只以千年不變的姿態(tài)，與每一個(gè)駐足的人對(duì)視。她們不在乎答案，在乎的是那個(gè)永恒的春天——那個(gè)屬于盛唐的、再也回不去的春天。

我的目光又一次落在一位仕女的裙角上。那里，有一道細(xì)細(xì)的裂痕，是千年歲月的印記。透過(guò)它，我仿佛看見了無(wú)數(shù)雙手撫摸過(guò)這卷畫軸——宋徽宗的宮廷畫師、元代的收藏家、清宮的內(nèi)府官員、戰(zhàn)亂中保護(hù)它的文物工作者……每一道痕跡，都是一個(gè)故事，都是一次生命的傳遞。這一刻，我忽然明白了排隊(duì)時(shí)的那種“朝圣”心情。我們來(lái)這里，不只為了看一幅畫，更是為了一次穿越千年的相見。畫中的她們，活在她們的春天里；畫外的我們，活在我們的冬日里?？稍谶@燈光下，在這展柜前，時(shí)間消失了，界限模糊了。我們共同擁有的，是那份對(duì)美的向往，對(duì)春天的眷戀，對(duì)從容生活的渴望。

“觀畫一分鐘，暖心又從容”我的耳邊傳來(lái)工作人員輕輕的催促聲，是啊，在這藝術(shù)的殿堂里，走走停停，皆是風(fēng)景，我輕輕前行，又一位觀眾站到了我身旁，我們仿佛是歷史的接力者，在這藝術(shù)的海洋中繼續(xù)探尋著未知的奧秘。

帶著一絲未能勘破謎底的悵然與不舍，我轉(zhuǎn)身走向其他展廳，去赴另一場(chǎng)詩(shī)畫之約。